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古诗平仄规律及押韵

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一:[古诗平仄规律及押韵]古诗平仄规律


古诗平仄规律
    要区别平仄,就要先懂得四声。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调指语音的高低,升降,长短。古代汉语的声调分平,上,去,入四声。“平”指四声中的平声,包括阴平,阳平二声,“仄”指四声中的仄声,包括上,去,入三声。按传统的说法,平声是平调,上声是升调,去声是降调,入声是短调,简单来说,区别平仄的要诀就是“不平就是仄”。在现代汉语四声中,分为阴平,阳平,上声及去声。古代“平声”这个声调在现代汉语中分化为阴平及阳平,即所谓第一声,第二声。古代“上声”这个声调在现代汉语中一部分变为去声,一部分仍是上声。上声是现代汉语拼音的第三声。古代“去声”这个声调在现代汉语中仍是去声即第四声。古代“入声”这个声调在现代汉语中已经不存在,变为阴平,阳平,上声及去声里去了。现代汉语四声声调表为:阴平(第一声),阳平(第二声),上声(第三声),去声(第四声)。     例如:诗     词     曲     赋           (阴平) (阳平) (上声) (去声) 简单说在现代汉语四声中,第一声,第二声是平声,第三声,第四声是仄声。
    四声     四声这里指的是古代汉语的四种声调。我们要知道四声,心须先知道声调是怎样构成的。所以这里先从声调谈起。声调是汉语(以及某些其它语言)的特点。语音的高低,升降,长短构成了汉语的声调,而高低,升降则是主要因素。拿普通话来说,共有四个声调:阴平声是一个高平调(不升不降叫平),阳平声是一个中升调(不高不低叫中),上声是一个低升调(有时是低平调),去声是一个高降调。古代汉语也有四个声调,但是和今天普通话的声调种类不完全一样。古代的四声是:平声,这个声调到后代分化为阴平和阳平。上声,这个声调到后代有一部分变为去声。去声,这个声调到后代仍是去声。入声,这个声调是一个短促的调子。     四声和韵的关系是很密切的。在韵书中,不同声调的字不能算是同韵,在诗词中,不同声调的字一般不能押韵。什么字归什么声调,在韵书中是很清楚的,在今天还保存着入声的汉语方言里,某字属某声也还相当清楚,我们特别应该注意一字两读的情况,有时候一个字有两种意义(往往词性也不同),同时也有两种读音。例如“为”字,用作“因为”,“为了”,就读去声,在古代汉语里,这种情况比现代汉语多得多。有些字本来是读平声的,后来变为去声,但是意义词性都不变。“望”,“汉”,“看”字都属于这一类。“望”和“叹”在唐诗中已经有读去声的了,“看”字总是读去声,也有比较复杂的情况,如“过”字用作动词是有时平去两读的,在用于作名词解作过失时,就只有读去声了。辨别四声是辨别平仄的基础。
    平仄     知道了什么是四声,平仄就好懂了。平仄是诗词格律的一个术语,诗人们把四声分为平仄两大类,平就是平声,仄就是上去入三声。仄,按字义解释就是不平的意思。凭什么来分平仄两大类呢,因为平声是没有升降的,较长的,而其他三声是有升降的(入声也可能是微升或微降),较短的,这样它们就形成了两大类型。如果让这两类声调在诗词中交错着,那就能使声调多样化,而不至于单调。古人所谓“声调铿锵”,虽然有许多讲究,但是平仄谐和是其中的一个重要因素。平仄在诗词中又是怎样交错着的呢,我们可以概括为两句话:1.平仄在本句中是交替的,2.平仄在对句中是对立的,这种平仄的规则在律诗表现的特别明显。     我们怎样辨别平仄,如果你的方言是有入声的,那么问题就容易解决。在那些有入声的方言里,声调不止四个,不但平声分阴阳,连上声,去声,入声,往往也都分阴阳。象广州入声还分三类。你只要把它们合并起来就是了,例如把阴平,阳平合并为平声,把阴上,阳上,阴去,阳去,阴入,阳入合并为仄声就是了。问题在于你要先弄清楚自己方言里有几个声调,如果你在语文课上已经学过本地声调和普通话声调的对应规律,已经弄清楚了自己方言里的声调就更好了。
        平仄简表     五律平起:首句第一第二字均为平声   五律仄起:首句第一第二字均为仄声   七律平起:首句第二字必用平声   七律仄起:首句第二字必用仄声   五绝平起首句押韵   五绝平起首句不押韵   平平仄仄平(韵)   仄仄仄平平(韵)   仄仄平平仄   平平仄仄平(韵)   平平平仄仄   仄仄仄平平(韵)   仄仄平平仄   平平仄仄平(韵)   五绝仄起首句押韵   五绝仄起首句不押韵   仄仄仄平平(韵)    平平仄仄平(韵)   平平平仄仄   仄仄仄平平(韵)   仄仄平平仄   平平仄仄平(韵)   平平平仄仄   仄仄仄平平(韵)   七绝平起首句押韵   七绝平起首句不押韵   平平仄仄仄平平(韵)   仄仄平平仄仄平(韵)   仄仄平平平仄仄   平平仄仄仄平平(韵)   平平仄仄平平仄   仄仄平平仄仄平(韵)   仄仄平平平仄仄   平平仄仄仄平平(韵)   七绝仄起首句押韵   七绝仄起首句不押韵   仄仄平平仄仄平(韵)   平平仄仄仄平平(韵)   平平仄仄平平仄   仄仄平平仄仄平(韵)   仄仄平平平仄仄   平平仄仄仄平平(韵)   平平仄仄平平仄   仄仄平平仄仄平(韵)   五律平起首句押韵   五律平起首句不押韵   平平仄仄平(韵)   仄仄仄平平(韵)   仄仄平平仄   平平仄仄平(韵)   平平平仄仄   仄仄仄平平(韵)   仄仄平平仄   平平仄仄平(韵)   平平平仄仄   仄仄仄平平(韵)   仄仄平平仄   平平仄仄平(韵)   平平平仄仄   仄仄仄平平(韵)   仄仄平平仄   平平仄仄平(韵)   五律仄起首句押韵   五律仄起首句不押韵   仄仄仄平平(韵)   平平仄仄平(韵)   平平平仄仄   仄仄仄平平(韵)   仄仄平平仄   平平仄仄平(韵)   平平平仄仄   仄仄仄平平(韵)   仄仄平平仄   平平仄仄平(韵)   平平平仄仄   仄仄仄平平(韵)   仄仄平平仄   平平仄仄平(韵)   平平平仄仄   仄仄仄平平(韵)   七律平起首句押韵   七律平起首句不押韵   平平仄仄仄平平(韵)   仄仄平平仄仄平(韵)   仄仄平平平仄仄   平平仄仄仄平平(韵)   平平仄仄平平仄   仄仄平平仄仄平(韵)   仄仄平平平仄仄   平平仄仄仄平平(韵)   平平仄仄平平仄   仄仄平平仄仄平(韵)   仄仄平平平仄仄   平平仄仄仄平平(韵)   平平仄仄平平仄   仄仄平平仄仄平(韵)   仄仄平平平仄仄   平平仄仄仄平平(韵)   七律仄起首句押韵   七律仄起首句不押韵   仄仄平平仄仄平(韵)   平平仄仄仄平平(韵)   平平仄仄平平仄   仄仄平平仄仄平(韵)   仄仄平平平仄仄   平平仄仄仄平平(韵)   平平仄仄平平仄   仄仄平平仄仄平(韵)   仄仄平平平仄仄   平平仄仄仄平平(韵)   平平仄仄平平仄   仄仄平平仄仄平(韵)   仄仄平平平仄仄   平平仄仄仄平平(韵)   平平仄仄平平仄   仄仄平平仄仄平(韵)   注意凡韵尾是n或ng的字,不会是入声字,像ai、ei、ao、ou等韵基本上也没有入声字。总之入声问题是辨别平仄的唯一障碍,这个障碍只要查字典或韵书就能消除,但是平仄的道理是很好懂的,而且中国大约还有一半的地方是保留着入声的,在那些地方的人们,辨别平仄更是没有问题了。

二:[古诗平仄规律及押韵]古诗平仄规律1


古诗平仄规律1
近体诗的平仄规律
一、近体诗的一般规律
首先看看刘禹锡的《酬乐天扬州初逢席上见赠》:
巴山楚水凄凉地,二十三年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋,到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。
今日听君歌一曲,暂凭杯酒长精神。
这是一首七言律诗,全首八句,共分为四联。第一、二句称为首联,第二、三句为颔联,第五、六句为颈联,第七、八句为尾联。每联中的第一句叫出句,第二句叫对句。这首诗的平仄格式为:
    
○○●●○○●,●●○○●●△。
⊙●○○○●●,◎○⊙●●○△。
○○●●○○●,●●○○●●△。
⊙●○○○●●,◎○⊙●●○△。
 
 格式中“○”表示平声字,“●”表示仄声字,“◎”表示本应是平声字而改用了仄声字,通常称为“盘”音字,“⊙”表示为本应是仄声字改用了平声字,通常称为“赞”音字。盘音和赞音字都属于平仄可通用的字。“△”表示是韵脚字。因近体诗必须压平声韵,所以就不标出仄声韵的符号了。
从上例可以找出一些规律来,即每句中各自的平仄关系为双音交替,也就是每两个“平”音字或每两个“仄”音字交替;每联中出句与对句之间的平仄关系为相反的,这一规律称作“对”,如不符合这一规律便叫做“失对”;相邻两联之间的平仄关系是下联出句前四字与上联对句的前四字平仄相同,后三字将顺序颠倒,称之为“粘”,如不符合这一规律称之为“失粘”。这些粘对关系可将诗中的平仄声调进行调配,使之吟读时有起伏感,有回环感。总之,从这首诗我们可以归纳出如下几条:
1、平仄在本句中是交替的。
2、平仄在本联内是相反的。
3、平仄在下联出句与上联对句之间是相粘的。
4、凡偶句最后一字必须是平声字,且为韵字。
二、律诗的平仄格式
(一)七言律诗
七言律诗一般有四种格式,即第一句的格式。记住第一句的格式,以下只要按照粘对的关系就可以将全诗的平仄格式写出来了。那么哪四种格式呢?
(1)平起首句入韵式
这是指第一句第一个字为平声字,第一句的最后一字为平声押韵,具体格式如下:
○○●●●○△
因最后两字为两个平声字,也叫平平脚
(2)平起首句不入韵式
这是指第一句第一个字为平声字,第一句的最后一字为仄声字不押韵,具体格式如下:
○○●●○○●
因最后两个字为平仄,也叫平仄脚。
(3)仄起首句入韵式
这是指第一句第一个字为仄声字,第一句的最后一字为平声字押韵,具体格式如下:
●●○○●●△
因最后两个字为仄平,也叫仄平脚。
(4)仄起首句不入韵式
这是指第一句第一个字为仄声字,第一句的最后一字为仄声字不押韵,具体格式如下:
●●○○○●●
因最后两个字为仄仄,也叫仄仄脚。
古诗平仄规律2
下面举诗为例:
第(1)种格式  平起首句入韵式(刘长卿《寄友人》)
○○●●●○△          新年草色远凄凄,
●●○○●●△          久客将归失路蹊。
●●◎○○●●          暮雨不知涢口处,
○○●●●○△          春风只到穆陵西。       
○○●●○○●          城孤尽日空花落,      
⊙●○○●●△          三户无人白乌啼。
⊙●○○○●●          君在江南相忆否,
○○●●●○△          门前五柳几枝低。       
第(2)种格式  平起首句不入韵式(白居易《城上夜宴》)
○○●●○○●         留春不住登城望,    
●●○○●●△         惜夜相将秉烛游。      
⊙●◎○○●●         风月万家河两岸,     
○○●●●○△         笙歌一曲郡西楼。      
○○●●○○●         诗听越客吟何苦,     
●●○○●●△         酒被吴娃劝不休。
⊙●○○○●●         从道人生都是梦,      
◎○⊙●●○△         梦中欢笑亦胜愁。      
第(3)种格式  仄起首句入韵式(刘禹锡《西塞山怀古》)
⊙●○○●●△         王浚楼船下益州,     
○○⊙●●○△         金陵王气黯然收。   
○○●●○○●         千寻铁索沉江底,    
●●○○●●△         一片降幡出石头。      
⊙●◎○○●●          人世几会伤往事,
○○⊙●●○△          山形依旧枕寒流。
○○●●○○●          今逢四海为家日,
●●○○⊙●△          故垒萧萧芦荻秋。
第(4)种格式  仄起首句不入韵式(杜甫《阁夜》)
●●○○○●●          岁暮阴阳催短景,
○○⊙●●○△          天涯霜雪霁寒霄。
◎○●●○○●          五更鼓角声悲壮,
⊙●○○●●△          三峡星河影动摇。
●●○○○●●          野哭千家闻战伐,
○○●●●○△          夷歌数处起渔樵。
◎○●●○○●          卧龙跃马终黄土,
⊙●○○●●△          人事音书漫寂寥。
七言律诗以首句起韵为正规格式,因而在这四种格式中,(1)和(3)为最基本的格式,(2)是把(1)的首句后三字进行顺序颠倒,即将(1)的“仄平平”改为“平平仄”,其余不变。(4)是将(3)的首句后三字顺序颠倒,即“仄仄平”改为“平仄仄”,其余也没变化。
以上是七言律诗的四种平仄格式,写律诗时可根据此规律进行创作。当然还有一些手法将在后面谈到。
古诗词的平仄规律3
(二)五言律诗
五言律诗比七言律诗的每句少两个字,也就是把七言律诗每句的前两个字去掉,就成了五言律诗,所以,五言律诗也是和七言律诗一样有四种格式。以诗为例:
第(1)种格式  平起首句入韵式(刘禹锡《闻新蝉》)
○○●●△       蝉声未发前,
●●●○△       已自感流年。
●●○○●       一入凄凉耳,
○○●●△       如闻断续弦。
○○○●●       晴清依露叶,
●●●○△       晚急畏霞天。
⊙●○○●       何事秋卿咏,
○○●●△       逢时亦悄然。
第(2)种格式  平起首句不入韵式(李白《送友人》)
○○○●●       青山横北郭,
●●●○△       白水绕东城。
●●◎○●       此地一为别,
○○●●△       孤蓬万里征。
○○○●●       浮云游子意,
●●●○△       落日故人情。
⊙●◎○●       挥手自兹去,
○○⊙●△       萧萧班马鸣。
第(3)种格式  仄起首句入韵式(王维《送李使节》)
●●●○△       万壑树参天,
○○●●△       千山响杜鹃。
○○◎●●       山中一夜雨,
●●●○△       树杪万重泉。
●●○○●       汉女输橦室,
○○●●△       巴人讼芋田。
○○○●●       文翁翻教授,
●●●○△       不敢倚先贤。
第(4)种格式  仄起首句不入韵式(杜甫《春望》)
●●○○●        国破山河在,
○○●●△        城春草木深。
◎○○●●        感时花溅泪,
●●●○△        恨别鸟惊心。
⊙●○○●        烽火连三月,
○○●●△        家书抵万金。
◎○○●●        白头搔更短,
⊙●●○△        浑欲不胜簪。
五言律诗是以首句不入韵为正规格式,所以第(2)种和第(4)种格式为最基本格式。
 古诗词的平仄规律4
三、绝句的平仄格式
(一)七言绝句
绝句是每首四句,也就是律诗的一半,同样也分为四种格式,其实就是律诗的每一种格式的前半首。
(1)平起首句入韵式 (李白《早发白帝城》)
○○●●●○△            朝辞白帝彩云间,
⊙●○○●●△            千里江陵一日还。
●●○○○●●            两岸猿声啼不住,
○○●●●○△            轻舟已过万重山。
(2)平起首句不入韵式 (窦巩《南游感兴》)
○○●●○○●             伤心欲问当时事,
⊙●○○●●△             惟见江流去不回。
●●○○○●●             日暮东风春草绿,
◎○⊙●●○△             鹧鸪飞上越王台。
(3)仄起首句入韵式 (张继《枫桥夜泊》)
●●○○⊙●△            月落乌啼霜满天,
○○⊙●●○△            江枫渔火对愁眠。
○○⊙●○○●            姑苏城外寒山寺,
●●○○●●△            夜半钟声到客船。
(4)仄起首句不入韵式 (王维《忆山东兄弟》)
●●◎○○●●            独在异乡为异客,
◎○⊙●●○△            每逢佳节倍思亲。
○○⊙●○○●            遥知兄弟登高处,
●●○○●●△            遍插茱萸少一人。
(二)五言绝句
和七言绝句相同,也是律诗的前半首。
(1)平起首句入韵式(李嘉祐《白鹭》)
○○●●△       江南渌水多,
●●●○△       顾影逗轻波。
●●○○●       落日秦云里,
○○●●△       山高奈若何。
(2)平起首句不入韵式 (李贺《莫种树》)
○○◎●●       园中莫种树,
●●●○△       种树四时愁。
●●○○●       独睡南床日,
○○●●△       今秋似去秋。
(3)仄起首句入韵式 (王安石《梅花》)
⊙●●○△       墙角数枝梅,
○○●●△       凌寒独自开。
○○◎●●       遥知不是雪,
●●●○△       为有暗香来。
(4)仄起首句不入韵式(王维《相思》)
⊙●○○●          红豆生南国,
○○●●△          春来发几枝?
◎○○●●          愿君多采撷,
●●●○△          此物最相思。
古诗词的平仄规律5
四、近体诗平仄的一些讲究
(一)避孤平
所谓“孤平”就是指在平收的句子里,除了韵脚外,只有一个平声字。如七言诗中将“仄仄平平仄仄平”句式改为“仄仄仄平仄仄平”句式,很显然,由于第三字本应是平声字而由于在作诗时用了仄声字,使得整个句子除韵脚外,只剩下一个平声字,这就是犯了“孤平”的毛病。所以,在这样的句子里,第三字就不能用盘声字而是必须用平声字。同理,在五言诗的“平平仄仄平”句式里,也不能写成“仄平仄仄平”,这也犯“孤平”。如果因为创作的需要,七言的第三字,五言的第一字必须用仄声字,就必须在七言的第五字或五言的第三字想法补救。“孤平”是诗家的大忌,切记要注意。
在仄收的句子里,全句即使只剩下一个平声字也不算犯“孤平”,只算是一个“拗句”,也就是不规整的句子。
(二)一三五不论,二四六分明
“一三五不论,二四六分明”是近体诗的平仄口诀,是对七言诗说的。意思是第一字,第三字,第五字可以不论平仄,随意使用,而第二字,第四字,第六字则必须按照声律规定的规则,该平声的不能用仄声,该仄声的不能用平声。由此可知,在五言诗里面,就是“一三不论,二四分明”。
这一口诀对初学写诗的人来说,确实很方便,但是并不能全面概括,但是像前面说的关于犯“孤平”的问题时,就是七言的第三字和五言的第一字,这就不能随便用了,而是要注意不能犯“孤平”。
(三)拗救
从广义上来讲,凡是不符合平仄规律的字都叫做“拗”字,但在近体诗中那些不论平仄的字,就不能算是“拗”字了。只有在二四六分明而不分明时,一三五不能不论而不论了的字才算真正的“拗”字。如果出现拗字,就必须进行补救,救过来以后就不算毛病了。拗救的方法一般有三种。
(1)本句自救
七言诗的第三字拗,第五字救。如“野桃含笑竹篱短,溪柳自摇沙水清”(苏轼《新城道中》)中,本应是“平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平”,但是对句中第三字用了仄声字“自”,则第五字就必须改用平声字“沙”,就成了“仄仄仄平平仄平”,起到了自救的作用。需要说明的是,此句中第一字本应是仄声而用了一个平声字“溪”,因其位置不重要,所以第五字必须进行自救。
五言诗中第一字拗则第三字救。如“挥手自兹去,萧萧班马鸣”(李白《送友人》)中,本应是“仄仄平平仄,平平仄仄平”,但出句中第一字用了平声字“挥”,那么第三字就要用一仄声字“自”进行自救,变成“平仄仄平仄”。
(2)对句相救
七言诗出句的第三字该用平声字而用了仄声字,对句的第三字就将该用仄声字而改用平声字。如“见买若耶溪水剑,明朝归去事猿公”(李贺《南园》)中,本应是“仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平”,出句的第三字用了仄声字“若”,对句中第三字就改用平声字“归”进行对救。同理,七言诗出句的第五字该用平声字而用了仄声字,对句的第五字就该用仄声字而改用平声字。如“身无拘束起前晚,路足交亲行自迟”(刘禹锡《答白宾客》)中,本应是“平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平”,出句中第五字本应平声字而用了一个仄声字“起”,对句中第五字则必须用一平声字“行”进行对救。
五言诗第一字该用平声字而用了仄声字,对句的第一字就该用仄声字而改用平声字。如“不知明镜里,何处得秋霜”(李白《秋浦歌》)中,本应是“平平平仄仄,仄仄仄平平”,出句的第一字用了仄声字“不”,对句中第一字就改用平声字“何”进行对救。五言诗第三字该用平声字而用了仄声字,对句的第三字就该用仄声字而改用平声字。如“促织甚微细,哀音何动人”(杜甫《促织》)中,本应是“平平平仄仄,仄仄仄平平”,出句的第三字用了仄声字“甚”,对句中第三字就改用平声字“何”进行对救。
需要说明的是,对句相救都是仄拗平救,而没有平拗仄救的,因为如果平拗仄救就容易犯孤平。
(3)既本句自救又对句相救
    再看前面曾举过的例子:“野桃含笑竹篱短,溪柳自摇沙水清”中,出句的第五字本该用平声字而用了仄声字“竹”,对句的第三字本该用平声字而用了仄声字“自”,在对句中第五字“沙”就既自救了本句的第三字,又相救了出句的第五字,这就是一字两救。
古诗词的平仄规律6
古体诗的平仄规律
古体诗的平仄要求不像近体诗那样严格,特别是汉魏六朝及以前,其平仄几乎是毫无约束,完全自由的。但自唐以后,有些诗人在写古体诗时为了有意避免律句,反而为古体诗的平仄造成了许多特点。但也有人受近体诗的影响,在写古体诗时故意掺进一定的律句,就形成了有别于古体诗的“入律古风”的风格。
古体诗每句的最后三字称为三字尾。就三字尾而言,常见的平仄类型有平平平、平仄平、仄平仄、仄仄仄四种类型。在平脚的句子里,五古第三字,七古第五字以用平声为原则,仄脚的句子里,五古第三字,七古第五字以用仄声为原则。下面以五古为例,分别看一下这四种类型的具体情况。
一、平平平,也称为三平调
这是古体诗的专用形式,用得最多,一般分为四类。
(一)仄仄平平平
如:“欲取鸣琴弹”(孟浩然《怀辛大》)。
(二)平仄平平平
如:“穷巷牛羊归”(王维《渭川田家》)
(三)仄平平平平
如:“醒时同交欢”(李白《月下独酌》)
(四)平平平平平
如:“长歌吟松风”(李白《下终南山》)
二、平仄平
这种形式也是分为四种。
(一)平平平仄平
如:“清光犹为君”(常建《宿王昌龄隐居》)
(二)仄平平仄平
如:“草深狐兔肥”(崔颢《古游侠》)
(三)仄仄平仄平
如:“草色新雨中”(邱为《寻西山隐者》)
(四)平仄平仄平
如:“松月生夜凉”(孟浩然《宿叶师山房》)
三、仄平仄
这种形式也是分为四种。
(一)平平仄平仄
如:“心随雁飞灭”(孟浩然《秋登兰山》)
(二)仄平仄平仄
如:“况之异乡别”(王昌龄《行子苦》)
(三)仄仄仄平仄
如:“竹露滴清响”(孟浩然《怀辛大》)
(四)平仄仄平仄
如:“衣上灞陵雨”(韦应物《长安遇冯著》)
四、仄仄仄
这种形式也是分为四种。
(一)平平仄仄仄
如:“登临出世界”(岑参《登慈恩寺浮图》)
(二)仄平仄仄仄
如:“十觞亦不醉”(杜甫《赠卫八处士》)
(三)仄仄仄仄仄
如:“幼为长所育”(韦应物《送杨氏女》)
(四)平仄仄仄仄
如:“舟楫恐失坠”(杜甫《梦李白》)
古诗词的平仄规律7
七古的平仄规律和五古的平仄规律相同,也是有四种形式,不过由于七古比五古多两个字,变化样式也就要更多一些,这里就不再多述了。
入律古风在平仄方面有别于一般古体诗,诗人在写作时尽量多用律句,因而相近于律诗的平仄格式,但和律诗又有所不同,一般为:
(1)入律古风句数不定。
(2)入律古风既可用平声韵又可用仄声韵,而且平声韵和仄声韵可交替使用。
以王维的《桃源行》为例:
渔舟逐水爱山春,      ○○●●●○△
两岸桃花夹古津。      ●●○○●●△
坐看红树不知远,      ●○○●●○●
行尽青溪不见人。      ○●○○●●△
山口潜行始隈奥,      ○●○○●○▲
山开旷望旋平陆。      ○○●●○○▲
遥看一处攒云树,      ○○●●○○●
近入千家散花竹。      ●●○○●○▲
樵客初传汉姓名,      ○●○○●●○
居人未改秦衣服。      ○○●●○○▲
居人共住武陵源,      ○○●●●○△
还从物外起田园。      ○○●●●○△
明月松下房栊静,      ●○○●○○●
日出云中鸡犬喧。      ●●○○○●△
惊闻俗客争来集,      ○○●●○○▲
竞引还家问都邑。      ●●○○●○▲
平明闾巷扫花开,      ○○○●●○○
薄暮渔樵乘水入。      ●●○○○●▲
初因避地去人间,      ○○●●●○△
及至成仙遂不还。      ●●○○●●△
峡里谁知有人事?      ●●○○●○●
世中遥望空云山。      ●○○●○○△
不疑灵境难闻见,      ●○○●○○▲
尘心未尽思乡县。      ○○●●○○▲
出洞无论隔山水,      ●●○○●○●
辞家终拟长游衍。      ○○○●○○▲
自谓经过旧不迷,      ●●○○●●○
安知峰壑今来变。      ○○○●○○▲
当时只记入山深,      ○○●●●○△
清溪几度到云林。      ○○●●●○△
春来遍是桃花水,      ○○●●○○●
不辨仙源何处寻。      ●●○○○●△
    这首诗全篇共三十二句,几乎全部都是律句,且平声韵和仄声韵交替使用。如一至四句押上平十一真韵,五至十句押入声一屋韵,十一至十四句押上平十三元韵,十五至十八句押入声十四辑韵,十九至二十二句押上平十五删韵,二十三至二十八句押入声十七霰韵,二十九至三十二句押下平十二侵韵。
古诗词的平仄规律8
词的平仄规律
词是一种通行的名称,最早是被称之为“曲子词、曲词”等。这一名称,在唐、五代时就出现了,说明古代词与曲是不可分开的。清人刘熙载在《艺概》里曾说到“词即曲之词,曲即词之曲”。同曲子词类似的还有“长短句、乐府”等名称。如苏轼的词集《东坡乐府》,辛弃疾的词集《稼轩长短句》等。到宋代又有“歌词”之称,还有将歌词换称为“乐章”,如刘永的词集《乐章集》。由此可见,在古代词与曲是分不开的。后来曲子词、曲词、歌词等名称都简化为词,说明词作为一种独立的文学体裁而逐渐脱离了音乐。
由于词起源于曲,所以词的所有格式,包括句数、字数、平仄规律、押韵等都是按照音乐的规律而规定的,所以“词”包括词牌、词调和词谱三个部分。词牌是指词调的名称,词调是与词相配的乐调,词谱是出于音乐的要求在句数、字数、声韵等方面的格律规定。
词调的来源有来自民间,有来自外域,有乐工歌女创制,有文人墨客自度。对应每一个词调,就有一个词牌和词谱,因而词调越来越多,词牌和词谱也越来越多。清代查培继辑编的《词学全书》收集了683个词谱,清代万树的《词律》收集了1180个词谱,《钦定词谱》中共收集了词谱2306个,可见词谱之多。其实《钦定词谱》中是否把所有的词谱都收录进去,也不敢保证。
词的平仄格式可以说有多少词牌,有多少词谱就有多少格式,这与律诗不同。因为律诗的句数、字数相同,只押平声韵,所以就规定出四种基本格式。而词的句数、字数、押韵都不同,也就决定词的格式必然变化多样。
词的平仄虽比律诗的平仄要多种多样,但就每一种格式来说,却比律诗的平仄更为固定,除原调规定可平可仄的字外,填词者是不能随便改换平仄的。
词的平仄格式很多,掌握起来比较困难,但是也不是无规律可循。下面将二字句到八字句的平仄规律作一分述。
(一)二字句
二字句无论是叠句、起句还是上、下阙当中的位置,通常都是以“平仄”式出现。当然,偶尔也能看到“平平”或“仄仄”式,但极少见。如:
“杨柳,杨柳……断肠,断肠” (王建《调笑令》)
“……谁怕……微冷……归去……”(苏轼《定风波》)
“……知否,知否……”(李清照《如梦令》)
(二)三字句
三字句一般用律诗的三字尾。即:
平平仄  如“霜风劲”(张孝祥《六州歌头》)
平仄仄  如“秋已尽”(李清照《鹧鸪天》)
仄平平  如“日犹长”(李清照《鹧鸪天》)
也有其他形式但较为少见,如:
平平平   如“愁摩愁”(顾夐《荷叶杯第二体》)
平仄平   如“湘水流”(刘禹锡《潇湘神》)
仄平仄   如“岸花老”(李甲《望云崖引》)
(三)四字句
四字句一般用律诗的前四字,即:
平平仄仄  如“栏干拍遍”(辛弃疾《水龙吟》)
仄仄平平  如“雾薄云轻”(韦庄《河传第六体》)
除此外还有:
仄平平仄  如“试花桃树”(周邦彦《瑞龙吟》)
平仄平仄  如“人在何处”(李清照《永遇乐》)
(四)五字句
五字句相当于五言律诗中的三种,即:
仄仄平平仄  如“睡觉寒灯里”(陆游《夜游宫》)
仄仄仄平平  如“落日水熔金”(廖世美《好事近》)
平平平仄仄  如“天憎梅浪发”(周邦彦《菩萨蛮》)
(五)六字句
六字句是四字句的延伸,在平起的四字句前加仄仄,在仄起的四字句前加平平,即:
仄仄平平仄仄  如“雪晓清笳乱起”(陆游《夜游宫》)
平平仄仄平平  如“西园夜饮鸣笳”(秦观《望海潮》)
此外常见的还有:
平仄仄平平仄  如“霜送晓寒侵被”(秦观《如梦令》)
仄仄仄平平仄  如“脉脉此情谁诉”(辛弃疾《摸鱼儿》)
平平仄仄平仄  如“今宵酒醒何处”(柳永《雨霖铃》)
(六)七字句
七字句相当于七言律诗,即:
平平仄仄平平仄  如“平冈细草鸣黄犊”(辛弃疾《鹧鸪天》)
仄仄平平仄仄平  如“老却英雄似等闲”(陆游《鹧鸪天》)
仄仄平平平仄仄  如“料峭春风吹酒醒”(苏轼《定风波》)
平平仄仄仄平平  如“当年万里觅封候”(陆游《诉衷情》)
(七)八字句
八字句最常见的是上三下五的句型,如果第三字为平声字,则第五字用仄声字,如:
“想小楼终日望归舟”(张元干《满江红》)
句中第三字“楼”是平声字,第五字“日”为仄声字。
同理,如果第三字为仄声字,那么第五字就必须是平声字。如:
“图画里峥嵘楼阁开”(刘过《沁园春》)
句中第三字“里”是仄声字,第五字“嵘”为平声字。
关于古诗词的平仄规律简单地介绍这么多,这只是一点基本常识,要想真正了解和掌握古诗词的所有格式和规律,是需要下大力量去钻研,本人也只是掌握一点皮毛而已
 
新城道中(其一)
                                       苏轼
    东风知我欲山行,吹断檐间积雨声。
    岭上晴云披絮帽,树头初日挂铜钲。
    野桃含笑竹篱短,溪柳自摇沙水清。
    西崦人家应最乐,煮葵烧笋饷春耕。
【今译】
东风像是知道我要到山里行,吹断了檐间连日不断的积雨声。岭上浮着的晴云似披着丝棉帽,树头升起的初日象挂着铜钲。矮矮竹篱旁,野桃花点头含笑;清清的沙溪边,柳条轻舞多情。生活在西山一带的人家应最乐,煮芹烧笋吃了好闹春耕。
【赏析】
此诗描写作者出巡时途中所见的美丽景色,愉快地赞美了山村人家和平的劳动生活。 绵绵春雨多日不停,诗人有事需要进山,只好准备冒雨前行。不料天快亮的时候,房檐下滴滴答答地雨声忽然止住了,天放晴了。诗人兴奋之极,心想,这是东风知道我有进山的打算,特意把阴云吹散了吧。
 雨后的早晨,山中景色焕然一新。一座座峰峦眉清目秀,头上顶着洁白的云朵,宛如戴上轻软的丝绵帽子;太阳刚刚升起,挂在高高的树梢,好像一面黄橙橙的铜锣。
 诗人一路前行,路旁景色使人目不暇接。你看,矮矮的竹篱后面,盛开的山桃花探头探脑,红扑扑的脸儿满含笑意;清清的沙溪边上,柳树摆着轻盈的枝条,自由处在的翩翩起舞。一花一木都是这样春意盎然,这样殷勤好客啊。
诗人正为满山花木左顾右盼,忽见西面山间几缕炊烟袅袅上升,那里的农妇,有的正在烧饭做菜,有的已经提着饭篮走下山来。山下平原上,早有人吆喝着牛儿,趁雨过天晴,忙着春耕了。优美的山野风光,无忧无虑的劳动生活,世间最快乐的,恐怕无过于此了!诗人在这次山行中确实感受到了极大的乐趣。
 这是一首七言律诗,中间四句组成一套山水画屏。前两句描写远景,用的是比喻手法:山峰戴上洁白的絮帽,树枝挂着明亮的铜锣,把晴天云朵和初升的太阳写得形象生动而富有神采;后两句描写近景,用的是拟人手法:山桃花倚篱而笑,杨柳枝无风自摇,自然景物被赋予人的神态举止,真是妩媚极了。诗的开头两句:多情的东风很会察颜观色,猜透了诗人心中的忧虑,并且立即慷慨相助,吹得雨散天开,这怎能不使诗人喜出望外呢!所以进得山来,桃花笑,柳条舞,一路喜气盈盈。新奇的比喻,巧妙的拟人,不仅描绘出山野花木之美,而且烘托出诗人山行之乐,内心之乐和景色之美互相影响,互相渗透。这就是人们最爱追求的那种艺术境界:情景相生。

三:[古诗平仄规律及押韵]古诗押韵规则


押 韵
  黄金级:a an ang e en eng o on ong(宏亮级)
  白银级:ui yi u ye ing(细弱级)
  红铜级:ao on ai uo(柔和级)
  押韵是在诗文中,把同韵字放在不同句子的相同位置上,一般把韵放在句尾,所以又叫韵脚。
  句子押韵,不仅便於吟诵和记忆,更使作品具有节奏、声调谐和之美。
  例子(1):白日依山尽,黄河入海流;欲穷千里目,更上一层楼。《登鹳雀楼》王之涣
  例子(2):月光光,照地堂;年卅晚,摘槟榔。《月光光》(童谣)
  例子(3):不因气压摇摆,只因有你拥戴。《我的骄傲》歌词 Anders Lee、黄伟文
  例子(4):你「精」我都「精」,饮杯竹叶青。「竹叶青」语 
  把同韵的字有规律地配置在诗词等韵文的句尾。各句押韵的字叫做韵脚或韵字。押韵是诗词等韵文的语言特点之一。其主要作用是使声音和谐优美,吟诵顺口悦耳, 便于记忆流传。“韵”和“韵母”是两个并不完全相同的概念,所谓同韵,指韵腹相同或相近的韵母,如有韵尾则韵尾相同,韵头可以不同。为了便于押韵,人们把同韵的、可以相押韵的字归纳为若干韵部,根据现代北京语音的音系归纳的韵部,最常见的有十八韵和十三辙(附:十八韵、十三辙跟普通话韵母对照表)①。 
  【简介】
  所谓押韵(也叫压韵、叶韵),就是把相同韵部的字放在规定的位置上。
  所谓韵部,就是将相同韵母的字归纳到一类,这种类别即为韵部。
  同一韵部内的字都为同韵字。任何诗歌都要求押韵,古今中外概莫能外,所不同者,对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。比较常用的是【108部平水韵】②。 
  押韵是增强诗歌音乐性的重要手段,近体诗为了使声调和谐、容易记忆,对于押韵十分讲究。古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书,如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等,以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行,即世人所谓之【108部平水韵】。 
  但是需要明白,并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然,除非是参加科举,否则即使偶尔一两句出韵,古人也是允许的。
  【规则】
  近体诗押韵有较严格的规定,总结如下:【首句可押可不押,下句必押平声韵】③
  1、【偶句押韵】:
  律诗是二四六八句押韵,绝句是二四句押韵,无论律诗还是绝句,首句均可以押韵或不押韵。例如:
  寄扬州韩祚判官 (杜牧)
  青山隐隐水迢迢,秋尽江南草木凋。
  二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫。
  第一二四句押韵。又如:
  登乐游原 (李商隐)
  向晚意不适,驱车登古原。
  夕阳无限好,只是近黄昏。
  首句并不入韵,二四句押韵。一般来说,五言诗首句不入韵为常见,七言诗首句入韵为常见。关于首句押韵与否的平仄规律请参照【平仄简表】④ 
  2、【只押平声韵】:
  近体诗规定,只能押平声韵,这几乎是一条死规矩,事实上以近体诗的体例假如押仄声字会感到非常拗口,所以古人都能自觉遵守这一规则。记忆中也没有任何可供借鉴的反例,所以这里就不另举例。 
  3、【一韵到底】,中间不能换韵。古诗(古风)允许中途换韵,但近体诗不允许这样。
  【首句押韵可借邻韵】
  古体诗的押韵,可以把邻近韵部的韵,比如一东和二冬、四支和五微,混在
  一起通用,称为通韵。但是近体诗的押韵,必须严格地只用同一韵部的字,即使
  这个韵部的字数很少(称为窄韵),也不能参杂了其他韵部的字,否则叫做出韵,是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵,可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押,所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》: 
  酒渴爱江清,余甘漱晚汀。
  软沙倚坐稳,冷石醉眠醒。
  野膳随行帐,华音发从伶。
  数杯君不见,都已遣沈冥。 
  这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青,但首句借用了八庚的“清”。
  这叫做借邻韵发端,在晚唐开始流行,到了宋代,甚至形成了一种风气。
  请参照通转古韵、【108部平水韵】 
  【避忌】
  1、忌重韵
  即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现,此乃大忌。 
  2、避免同义字相押
  如一首诗中同时使用“花”、“葩”,“芳”、“香”等。 
  3、避免出韵
  古人写诗多依官韵,而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中,如“冬”与“东”之类,如果在同一首诗中相押,即为出韵。这主要是因为古今语音变化的原因,今天已没有必要再强调这一点了。
  【唱和】
  唱和就是依照别人诗中所使用的韵字来押韵做诗,叫做“和韵”或“步韵”,主要有三种方式: 
  1、次韵:又称步韵,即用原诗相同的韵字,且前后次序都必须相同,这是最常见的一种方式。 
  2、用韵:即使用原诗中的韵字,但不必依照其次序。 
  3、依韵:即用与原诗同一韵部的字,但不必用其原字。 
  ①十八韵、十三辙跟普通话韵母对照表
  十八韵:
  一麻,新华字典里的韵母 a、ua、ia 同属一个韵部。
  二波,韵母 o、uo。
  三歌,韵母 e。
  四皆,韵母 ie、ue。
  五支,韵母 i (属 zh、ch、sh、z、c、s 声母,与七齐有别)。
  六儿,韵母 er。
  七齐,韵母 i (属声母 b、p、m、f、d、t、n、l、j、q、x、y,有别于五支)。
  八微,韵母 ei、ui。
  九开,韵母 ai、uai。
  十姑,韵母 u。
  十一鱼,韵母 v。
  十二侯,韵母 ou、iu。
  十三豪,韵母 ao。
  十四寒,韵母 an、ian、uan。
  十五痕,韵母 en、in、un、vn。
  十六唐,韵母 ang、uang、iang。
  十七庚,韵母 eng、ing。
  十八东,韵母 ong、iong。
  十三辙即十三个通押韵部,分别是:
  一发花,十八韵的一麻。
  二梭波,十八韵的二波三歌。
  三乜斜,十八韵的四皆。
  四衣欺,十八韵的五支、六儿、七齐。
  五灰堆,十八韵的八微。
  六怀来,十八韵的九开。
  七姑苏,十八韵的十姑。
  八衣欺,十八韵的十一鱼。
  九由求,十八韵的十二侯。
  十遥条,十八韵的十三豪。
  十一言前,十八韵的十四寒。
  十二人臣,十八韵的十五痕。
  十三汪洋,十八韵的十六唐。
  十四中东,十八韵的十七庚和十八东。
  因为十三辙的七姑苏和八衣欺对应十八韵的十姑十一鱼通韵,合并就是十三辙。 
  ②一佰零六部平水韵:
  上平
  上平:一东
  东同铜桐筒童僮瞳中衷忠虫终戎崇嵩弓躬宫融雄熊穹穷冯风枫丰充隆空公功工攻蒙笼聋珑洪红鸿虹丛翁聪通蓬烘潼胧砻峒螽梦讧冻忡酆恫总侗窿懵庞种盅芎倥艨绒葱匆骢
  上平:二冬
  冬农宗钟龙舂松冲容蓉庸封胸雍浓重从逢缝踪茸峰锋烽蛩慵恭供淙侬松凶墉镛佣溶邛共憧喁邕壅纵龚枞脓淞匈汹禺蚣榕彤
  上平:三江
  江扛窗邦缸降双庞逄腔撞幢桩淙豇
  上平:四支
  缁箕椎罴篪萎匙脾坻嶷治骊尸綦怡尼漪累牺饴而鸱推縻璃祁绥逵羲羸肢骐訾狮奇嗤咨堕其睢漓蠡噫馗辎胝鳍蛇陴淇淄丽筛厮氏痍貔比僖贻祺嘻鹂瓷琦嵋怩熹孜台蚩罹魑丕琪耆衰惟剂提禧居栀戏畸椅磁痿离佳虽仔寅委崎隋逶倭黎犁郦
  上平:四支
  支枝移为垂吹陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危夷师姿迟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思滋持随痴维卮麋螭麾墀弥慈遗肌脂雌披嬉尸狸炊篱兹差疲茨卑亏蕤陲骑曦歧岐谁斯私窥熙欺疵赀笞羁彝颐资糜饥衰锥姨楣夔涯伊蓍追
  上平:五微
  微薇晖徽挥韦围帏违霏菲妃绯飞非扉肥腓威畿机几讥矶稀希 衣依沂巍归诽痱欷葳颀圻
  上平:六鱼
  鱼渔初书舒居裾车渠余予誉舆胥狙锄疏蔬梳虚嘘徐猪闾庐驴诸除储如墟与畲疽苴于茹蛆且沮祛蜍榈淤好雎纾躇趄滁屠据匹咀衙涂虑
  上平:七虞
  虞愚娱隅刍无芜巫于盂衢儒濡襦须株诛蛛殊瑜榆谀愉腴区驱躯朱珠趋扶符凫雏敷夫肤纡输枢厨俱驹模谟蒲胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴呼吾
  上平:七虞
  梧吴租卢鲈苏酥乌枯都铺禺诬竽吁瞿劬需俞逾觎揄萸臾渝岖镂娄夫孚桴俘迂姝拘摹糊鸪沽呱蛄驽逋舻垆徂孥泸栌嚅蚨诹扶母毋芙喁颅轳句邾洙麸机膜瓠恶芋呕驺喻枸侏龉葫懦帑拊
  上平:八齐
  佳街鞋牌柴钗差涯阶偕谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋娲蜗娃哇皆喈揩蛙楷槐俳
  上平:九佳
  佳街鞋牌柴钗差涯阶偕谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋娲蜗娃哇皆喈揩蛙楷槐俳
  上平:十灰
  灰恢魁隈回徊枚梅媒煤瑰雷催摧堆陪杯醅嵬推开哀埃台苔该才材财裁来莱栽哉灾猜胎孩虺崔裴培坏垓陔徕皑傀崃诙煨桅唉颏能茴酶偎隗咳
  上平:十一真
  真因茵辛新薪晨辰臣人仁神亲申伸绅身宾滨邻鳞麟珍尘陈春津秦频苹颦银垠筠巾民珉缗贫淳醇纯唇伦纶轮沦匀旬巡驯钧均臻榛姻寅彬鹑皴遵循振甄岷谆椿询恂峋莘堙屯呻粼磷辚濒闽豳逡填狺泯洵溱夤荀竣娠纫鄞抡畛嶙斌氤
  上平:十二文
  文闻纹云氛分纷芬焚坟群裙君军勤斤筋勋薰曛熏荤耘芸汾氲员欣芹殷昕贲郧雯蕲
  上平:十三元
  元原源园猿辕坦烦繁蕃樊翻萱喧冤言轩藩魂浑温孙门尊存蹲敦墩暾屯豚村盆奔论坤昏婚阍痕根恩吞沅媛援爰幡番反埙鸳宛掀昆琨鲲扪荪髡跟垠抡蕴犍袁怨蜿溷昆炖饨臀喷纯
  上平:十四寒
  寒韩翰丹殚单安难餐滩坛檀弹残干肝竿乾阑栏澜兰看刊丸桓纨端湍酸团抟攒官观冠鸾銮栾峦欢宽盘蟠漫汗郸叹摊奸剜棺钻瘢谩瞒潘胖弁拦完莞獾拌掸萑倌繁曼馒鳗谰洹滦
  上平:十五删
  删潸关弯湾还环鹌鬟寰班斑颁般蛮颜菅攀顽山鳏艰闲娴悭孱潺殷扳讪患
  下平
  下平:一先
  先前千阡笺天坚肩贤弦烟燕莲怜田填钿年颠巅牵妍研眠渊涓蠲编玄县泉迁仙鲜钱煎然延筵禅蝉缠连联涟篇偏便全宣镌穿川缘鸢铅捐旋娟船涎鞭专圆员乾虔愆骞权拳椽传焉跹溅舷咽零骈阗鹃翩扁平沿诠痊悛荃遄卷挛戋佃滇婵颛犍搴嫣癣澶单竣鄢扇键蜷棉
  下平:二萧
  萧箫挑貂刁凋雕迢条跳苕调枭浇聊辽寥撩僚寮尧幺宵消霄绡销超朝潮嚣樵谯骄娇焦蕉椒饶烧遥姚摇谣瑶韶昭招飚标杓镳瓢苗描猫要腰邀乔桥侨妖夭漂飘翘祧佻徼侥哨娆陶橇劭潇骁獠料硝灶鹞钊蛲峤轿荞嘹逍燎憔剽
  下平:三肴
  肴巢交郊茅嘲钞包胶爻苞梢蛟庖匏坳敲胞抛鲛崤铙炮哮捎茭淆泡跑咬啁教咆鞘剿刨佼抓姣唠
  下平:四豪
  豪毫操髦刀萄猱桃糟漕旄袍挠蒿涛皋号陶翱敖遭篙羔高嘈搔毛艘滔骚韬缫膏牢醪逃槽劳洮叨绸饕骜熬臊涝淘尻挑嚣捞嗥薅咎谣
  下平:五歌
  歌多罗河戈阿和波科柯陀娥蛾鹅萝荷过磨螺禾哥娑驼佗沱峨那苛诃珂轲莎蓑梭婆摩魔讹坡颇俄哦呵皤么涡窝茄迦伽磋跎番蹉搓驮献蝌箩锅倭罗嵯锣
  下平:六麻
  麻花霞家茶华沙车牙蛇瓜斜邪芽嘉瑕纱鸦遮叉葩奢楂琶衙赊涯夸巴加耶嗟遐笳差蟆蛙虾拿葭茄挝呀枷哑娲爬杷蜗爷芭鲨珈骅娃哇洼畲丫夸裟瘕些桠杈痂哆爹椰咤笆桦划迦揶吾佘
  下平:七阳
  阳杨扬香乡光昌堂章张王房芳长塘妆常凉霜藏场央泱鸯秧嫱床方浆觞梁娘庄黄仓皇装殇襄骧相湘箱缃创忘芒望尝偿樯枪坊囊郎唐狂强肠康冈苍匡荒遑行妨棠翔良航倡伥羌庆姜僵缰疆粮穰将墙桑刚祥详洋徉佯粱量羊伤汤鲂樟彰漳璋猖商防
  下平:七阳
  筐煌隍凰蝗惶璜廊浪裆沧纲亢吭潢钢丧盲簧忙茫傍汪臧琅当庠裳昂障糖疡锵杭邙赃滂禳攘瓤抢螳踉眶炀阊彭蒋亡殃蔷镶孀搪彷胱磅膀螃
  下平:八庚
  庚更羹盲横觥彭棚亨英瑛烹平评京惊荆明盟鸣荣莹兵卿生甥笙牲檠擎鲸迎行衡耕萌氓宏闳茎莺樱泓橙筝争清情晴精睛菁旌晶盈瀛嬴营婴缨贞成盛城诚呈程声征正轻名令并倾萦琼赓撑瞠枪伧峥猩珩蘅铿嵘丁嘤鹦铮砰绷轰訇瞪侦顷榜抨趟坪请
  下平:九青
  青经泾形刑邢型陉亭庭廷霆蜓停丁宁钉仃馨星腥醒惺娉灵棂龄铃苓伶零玲翎瓴囹聆听厅汀冥溟螟铭瓶屏萍荧萤荥扃町瞑暝
  下平:十蒸
  蒸承丞惩陵凌绫冰膺鹰应蝇绳渑乘升胜兴缯凭仍兢矜征凝称登灯僧增曾憎层能棱朋鹏弘肱腾滕藤恒冯瞢扔誊
  下平:十一尤
  尤邮优忧流留榴骝刘由油游猷悠攸牛修羞秋周州洲舟酬仇柔俦畴筹稠邱抽湫遒收鸠不愁休囚求裘球浮谋牟眸矛侯猴喉讴沤鸥瓯楼娄陬偷头投钩沟幽彪疣绸浏瘤犹啾酋售蹂揉搜叟邹貅泅球逑俅蜉桴罘欧搂抠髅蝼兜句妯惆呕缪繇偻篓馗区
  下平:十二侵
  侵寻浔林霖临针箴斟沈深淫心琴禽擒钦衾吟今襟金音阴岑簪琳琛椹谌忱壬任黔歆禁喑森参淋郴妊湛
  下平:十三覃
  覃潭谭参骖南男谙庵含涵函岚蚕探贪耽龛堪戡谈甘三酣篮柑惭蓝郯婪庵颔褴澹
  下平:十四盐
  盐檐廉帘嫌严占髯谦奁纤签瞻蟾炎添兼缣尖潜阎镰粘淹箝甜恬拈暹詹渐歼黔沾苫占崦阉砭
  下平:十五咸
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  上声 
  上声:一董
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  上声:三讲
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  上声:四纸
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  上声:五尾
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  上声:六语
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  上声:七雨
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  上声:八荠
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  上声:九蟹
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  上声:十贿
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  上声:十一轸
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  上声:十二吻
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  上声:十三阮
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  上声:十四旱
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  上声:二十四迥
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  上声:二十六寝
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  上声:二十八琰
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  上声:二十九槛
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  去声 
  去声:一送
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  去声:二宋
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  去声:三绛
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  去声:四置
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  去声:四邃
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  去声:五未
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  去声:六御
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  去声:七遇
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  去声:八霁
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  去声:九泰
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  去声:十卦
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  去声:十一队
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  去声:十四愿
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  去声:十六谏
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  去声:十八啸
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  去声:二十三漾
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  去声:二十四敬
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  去声:二十七沁
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  去声:二十八勘
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  去声:二十九艳
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  去声:三十陷
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  入声 
  入声:一屋
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  入声:二沃
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  入声:三觉
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  入声:四质
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  入声:十药
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  入声:十七洽
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  ③近体诗基本规律 
  我们以最简单的方法,来看看如何构成一首完整的今体诗。 
  基本句型“逢双必反”
  以两个音节为单位让平仄交错,就构成了近体诗的基本句型。
  五言律句的基本句型是:平平仄仄平或仄仄平平仄,如上面的“空山新雨后”,“明月松间照”。
  七言律句的基本句型是:仄仄平平仄仄平或平平仄仄平平仄,如上面的“沙场烽火侵胡月”,“海畔云山拥蓟城”。
  第四字的平仄和第二字相反,第六字又与第四字相反,但是逢单却可反可不反,这是因为重音落在双数音节上,单数音节就相比而言显得不重要了。这就是所说的平仄“一三五不论,二四六分明”。
  平仄“一三五不论,二四六分明”
  我们写诗的时候,很难做到每一句都完全符合基本句型,写绝句时也许还办得到,写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢?那就要牺牲掉不太重要的单数字,而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀,叫作“一、三、五不论,二、四、六分明”,就是说第一、三、五(仅指七言)字的平仄可以灵活处理,而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确,在一些情况下一、三、五必须论,在特定的句型中二、四、六也未必分明,在后面的“拗句”里我们会具体谈到。至于最后一字的平仄押韵则是
  句脚押韵“首句可押可不押,下句必押平声韵”。
  句脚押韵“首句可押可不押,下句必押平声韵”
  除了第一联,其它各联的上句不能押韵,必须以仄声收尾,下句一定要押韵,必须以平声收尾。首句可押可不押,押韵则平声收尾,不押韵则仄声收尾。(这是基本规律,实际上也有许多仄韵诗)
  句型平仄“对句相反,邻句相粘,首末相应”
  律诗每一联为两句,同一联的上句与下句称为对句,上一联的下句与下一联的上句称为邻句。
  对句相反:指同一联上下句平仄相反,如上句是平平仄仄平,下句为仄仄平平仄。
  邻句相粘:指上一联的下句起句平仄,与下一联的上句起句平仄相同。如山居秋暝第二联的下句天气晚来秋,是仄仄仄平平,仄仄起,则第三联的上句明月松间照,应也是平平起,所以是仄仄仄平平,但是因为句脚必须以仄声收,便变成了头粘脚不粘,是仄仄平平仄。
  首末相应:首句平仄与末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨后,平平仄仄仄,末句王孙自可留,平平仄仄仄。
  符合了以上这四条基本规律,中规中矩,就是一首合格的律诗。
  但是事实上并没有这么简单,要想进一步了解其规律,请看“平仄”“押韵”“对仗”。 
  五律平起:首句第一第二字均为平声
  五律仄起:首句第一第二字均为仄声
  七律平起:首句第二字必用平声
  七律仄起:首句第二字必用仄声 
  五绝平起首句押韵 
  五绝平起首句不押韵 
  平平仄仄平(韵)
  仄仄仄平平(韵)
  仄仄平平仄
  平平仄仄平(韵) 
  平平平仄仄
  仄仄仄平平(韵)
  仄仄平平仄
  平平仄仄平(韵) 
  五绝仄起首句押韵 
  五绝仄起首句不押韵 
  仄仄仄平平(韵)
  平平仄仄平(韵)
  平平平仄仄
  仄仄仄平平(韵) 
  仄仄平平仄
  平平仄仄平(韵)
  平平平仄仄
  仄仄仄平平(韵) 
  七绝平起首句押韵 
  七绝平起首句不押韵 
  平平仄仄仄平平(韵)
  仄仄平平仄仄平(韵)
  仄仄平平平仄仄
  平平仄仄仄平平(韵) 
  平平仄仄平平仄
  仄仄平平仄仄平(韵)
  仄仄平平平仄仄
  平平仄仄仄平平(韵) 
  七绝仄起首句押韵 
  七绝仄起首句不押韵 
  仄仄平平仄仄平(韵)
  平平仄仄仄平平(韵)
  平平仄仄平平仄
  仄仄平平仄仄平(韵) 
  仄仄平平平仄仄
  平平仄仄仄平平(韵)
  平平仄仄平平仄
  仄仄平平仄仄平(韵) 
  五律平起首句押韵 
  五律平起首句不押韵 
  平平仄仄平(韵)
  仄仄仄平平(韵)
  仄仄平平仄
  平平仄仄平(韵)
  平平平仄仄
  仄仄仄平平(韵)
  仄仄平平仄
  平平仄仄平(韵) 
  平平平仄仄
  仄仄仄平平(韵)
  仄仄平平仄
  平平仄仄平(韵)
  平平平仄仄
  仄仄仄平平(韵)
  仄仄平平仄
  平平仄仄平(韵) 
  五律仄起首句押韵 
  五律仄起首句不押韵 
  仄仄仄平平(韵)
  平平仄仄平(韵)
  平平平仄仄
  仄仄仄平平(韵)
  仄仄平平仄
  平平仄仄平(韵)
  平平平仄仄
  仄仄仄平平(韵) 
  仄仄平平仄
  平平仄仄平(韵)
  平平平仄仄
  仄仄仄平平(韵)
  仄仄平平仄
  平平仄仄平(韵)
  平平平仄仄
  仄仄仄平平(韵) 
  七律平起首句押韵 
  七律平起首句不押韵 
  平平仄仄仄平平(韵)
  仄仄平平仄仄平(韵)
  仄仄平平平仄仄
  平平仄仄仄平平(韵)
  平平仄仄平平仄
  仄仄平平仄仄平(韵)
  仄仄平平平仄仄
  平平仄仄仄平平(韵) 
  平平仄仄平平仄
  仄仄平平仄仄平(韵)
  仄仄平平平仄仄
  平平仄仄仄平平(韵)
  平平仄仄平平仄
  仄仄平平仄仄平(韵)
  仄仄平平平仄仄
  平平仄仄仄平平(韵) 
  七律仄起首句押韵 
  七律仄起首句不押韵 
  仄仄平平仄仄平(韵)
  平平仄仄仄平平(韵)
  平平仄仄平平仄
  仄仄平平仄仄平(韵)
  仄仄平平平仄仄
  平平仄仄仄平平(韵)
  平平仄仄平平仄
  仄仄平平仄仄平(韵) 
  仄仄平平平仄仄
  平平仄仄仄平平(韵)
  平平仄仄平平仄
  仄仄平平仄仄平(韵)
  仄仄平平平仄仄
  平平仄仄仄平平(韵)
  平平仄仄平平仄
  仄仄平平仄仄平(韵) 
  诗之有韵,犹屋之有柱;柱不稳,则屋必倾圮。韵不稳,则诗必恶劣。故押韵之所当戒者,初学亦不可不知,兹试分述于下:
  一、戒凑韵
  俗亦称挂韵脚。
  谓所押之韵,与全句意义不相贯串,而勉强凑合也。如唐诗“黄河人海流”句,若易“流”字为“浮”字,便为凑韵,初学最易犯此,所当切戒。
  二、戒落韵
  落韵者,出韵之谓也。如一首诗中通体全押一东韵,而一字忽押二冬韵,一东与二冬虽古韵可通,然用诸古体时则可,用诸今体诗,即为落韵,学者宜慎之。
  三、戒重韵
  一字两义而并押之,谓之重韵。
  如耳为五官之一,又为语助辞;干为干涉之义,又可作干戈解。一诗中两义同押,前人间亦有之,但初学终以不犯为是。
  四、戒倒韵
  倒韵者,将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗“新书置后前”句,易前后为“后前”,即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍,不妨倒用。若强山林树木等不可倒用之字而倒用之,便觉不通矣。
  五、戒用哑韵
  作诗当择声音响亮之韵押之,自然音调高超。若用哑韵则非但词句不挺,即全诗亦因之萎弱矣。
  六、戒用僻韵
  僻韵又名险韵,如一先韵之*字,训轻举。二萧韵之钊字,训远;单字只义,用之易近凑合。但有二字三字之古典,与题适相切合音,则亦不妨押之。
  七、戒用同义之韵
  一韵中有数字同义者,如六麻之花葩,七阳之芳香,十一尤之忧愁,意义皆同,若一首诗中并押之,未免重复可厌。
  八、戒用字同义异之韵
  字有实字虚用者,亦有虚字实用者。如一东韵之风字,不当作讽刺之风字押;四支韵之思字,不当作意思之思字押。若误用则便有出韵失黏等弊。初学最宜审慎。
  在“韵文”里,用同一个“韵”的字放在句尾,使之产生一种声音回环的和谐感,这就叫“押韵”。由于押韵的字放在句末,所以又叫“韵脚”。押韵时可以每句都用(指句号,含叹号、问号,为一句),也可以连分句也用韵,还可以隔句或隔几句才用韵。这叫押韵方式,或称“韵律”。 

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