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张天翼的童话作品

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篇一:[张天翼的童话作品]张天翼文集


张天翼文集
作品目录:
小说
鬼土日记
清明时节
在城市里
洋泾浜奇侠
畸人手记
包氏父子
移行
脊背与奶子
猪肠子的悲哀
温柔制造者
蜜味的夜
夏夜梦
春风
稀松的恋爱故事
蜜月生活
巧格力
侣伴
友谊
华威先生
罗文应的故事
不动脑筋的故事
雅人 相关资料:
张天翼:过于明晰的世界/王晓明
Zhang Tianyi张天翼(1906~1985)现代小说家、儿童文学作家。原名元定,号一之。笔名尚有张无诤、铁池翰等。1906年 9月10日出生于江苏南京一个破落的世家望族,祖籍湖南湘乡。父亲通谟,清末进士,辞官不就。他谈吐幽默诙谐,靠做教员、职员为生。母亲亦能读会写,常给儿女们讲故事。1913年,张天翼在杭县高等小学校读书时,常看童话作品和中国古典小说。1920年入杭州宗文中学,课余爱读林(琴南)译小说和鸳鸯蝴蝶派作品。1922年,开始写滑稽小说和侦探小说。短篇《新诗》(《礼拜六》第156期),署名张无诤,是迄今发现的最早作品。  1923年间,张天翼偶读鲁迅的《阿Q正传》,感铭很深,停止写作滑稽、侦探等类小说,重新思考文学的社会功能等问题。1924年秋,张天翼中学毕业,考入上海美术专科学校学画一年。1926年考入北京大学预科。这年12月,他在北京《晨报副刊》上发表散文《黑的颤动》,始用笔名张天翼。后又发表短篇小说《走向新的路》、《黑的微笑》,自称这是“模仿所谓‘象征主义’的东西”(《自叙小传》)。1927年暑期退学回杭州。此后数年间,往来于沪宁一带,先后当过家庭教师、职员、报刊编辑、记者,但失业时居多。此间,广泛接触了中流社会和下层市民,认识了一些教师、职员、工人、车夫、小商人、手工业者、学徒、士兵、流浪儿童、失业者,为他开拓新的文学道路作了思想上艺术上的准备。  1929年4月,张天翼在鲁迅、郁达夫主编的《奔流》上发表短篇小说《三天半的梦》。作品描写一个初步觉醒的知识分子回家以后烦闷、焦躁的心绪,表现了对封建宗法社会的憎恶与反叛,是作者运用现实主义创作方法的起点。1931年发表短篇小说《二十一个》,引起左翼文坛的重视。这年9月,他在上海加入中国左翼作家,并参加了“左联”所属“文艺大众化研究会”和协助编辑“左联”刊物《十字街头》等活动。  张天翼的小说以讽刺与幽默见长。他熟悉旧中国中下层社会的各种人物,憎恶他们的灰色生活和庸俗作风;他善于用夸张的、诙谐的语言去揭示现实社会的虚伪与丑恶,抨击用“仁义道德”装饰起来的“禽兽世界”。在短篇小说《从空虚到充实》、《小彼得》、《温柔制造者》、《脊背与奶子》、《猪肠子的悲哀》、《稀松的恋爱故事》、《移行》、《砥柱》和中篇小说《清明时节》等作品中,对于畸形社会各种类型的小市民、小地主和小官僚和一些空虚无聊的知识分子,作了生动的描绘和无情的鞭笞,出色地刻画了20年代后期和30年代旧中国形形色色的“众生相”。对于流行的恋爱方式,谄上骄下的生活态度,“向上爬”的哲学,他都给了辛辣的讽刺。他的冷嘲热讽,不是浅薄地把世态化为一笑,而是引导读者去思考社会的弊病。代表作《包氏父子》,揭示了主人公老包的向上爬欲望同他社会地位之间的矛盾,同时表现了他忠厚善良的品质和悲剧结局,既鞭挞了这个老听差愚昧、卑俗、软弱的性格,又深刻地揭露了当时群魔盘踞的世界的本质。这期间,张天翼除创作大量的短篇小说外,还写了长篇小说《鬼土日记》(1930),《齿轮》(1932),《一年》(1933),《洋泾浜奇侠》(1936),《在城市里》(1936),中篇小说《奇怪的地方》(1936),以及长篇童话《大林和小林》、《秃秃大王》和《帝国主义的故事》(《金鸭帝国》前身,未完)。  1937年抗战爆发后,张天翼参加发起上海市文艺界救亡协会,任《救亡日报》编委;后离沪抵长沙,先后任湖南省文艺界抗敌协会理事、《大众报》副刊编辑、邵阳《观察日报》副刊编辑等职。这时,他在揭露小市民灰色生活的同时,揭露了国民党政府消极抗日、积极反共的政策,使人在笑谑中看到了隐藏在各式各样“救国”旗号下的投机分子的嘴脸。在短篇小说集《速写三篇》中,他成功地塑造了在一片抗战声中假公济私的投机分子(《九先生的工作》)、抢夺文化界统一战线领导权的破坏分子(《华威先生》)以及对于抗战失去热情和信念的颓废分子(《“新生”》)三个不同类型的被讽刺的形象。尤其是《华威先生》,成为张天翼的讽刺代表作。小说突出刻画了华威──一个混迹于抗日文化阵营而专门闹磨擦、到处抢夺领导权的国民党官僚的形象。因为它发表于抗战初期的1938年4月,较早地揭露了国民党当局的消极抗战以及文化界黑暗的内幕,从而在社会上引起强烈反响,并且围绕《华威先生》的暴露和讽刺问题,1939年文艺界还展开了关于抗战文艺要不要暴露和文艺的真实性等问题的讨论。  1942年秋,张天翼患严重肺病,因此辍笔多年。1944年冬,湘桂大撤退时,张天翼离湖南去四川重庆、成都养病。1948年经上海赴香港,在九龙、澳门等地继续养病,偶有写作。1950年5月,病情好转,由澳门经广州抵北京。1951年任中央文学研究所副主任。1953年、1960年先后被选为中国文学艺术界联合会委员、中作家协会理事、创作委员会委员。1957年任《人民文学》主编,1963年任《儿童文学》编委。1979年11月中华全国文学艺术工作者第四次代表大会时,再次当选为中国文联全国委员会委员、中国作家协会理事,1984年12月被聘为中国作家协会顾问。  在忙于编辑刊物、培养青年文艺工作者的同时,张天翼积极从事儿童文学创作,发表了小说《去看电影》、《罗文应的故事》、《他们和我们》,童话《不动脑筋的故事》、《宝葫芦的秘密》,剧本《蓉生在家里》、《大灰狼》等。《罗文应的故事》曾于1954年获全国少年儿童文学艺术创作一等奖。从30年代至60年代,他为推进中国儿童文学的发展作出了重要的贡献。作者熟悉儿童心理,想象丰富,作品能寓教育意义于生动活泼的故事讲述之中,几十年来一直受到小读者的喜爱。  自30年代以来,张天翼还不断发表理论批评文章,如《什么是幽默》、《关于批评》、 《论〈阿Q正传〉》,以及一些研究中国古典文学的论文,如《〈西游记〉札记》、《略谈曹雪芹的〈红楼梦〉》等。这些文章,结合作者自己的创作体会,探讨小说创作中一些带有规律性的问题,观点独到新颖,文字明白晓畅,为学术界所称道。除上面提及的作品外,张天翼还写有文艺论著《谈人物描写》、《文学杂评》等。短篇小说结集为《从空虚到充实》、《小彼得》、《蜜蜂》、《反攻》、《移行》、《团圆》、《万仞约》、《追》、《春风》、《畸人集》、《同乡们》、《速写三篇》。他的许多作品被翻译成俄、英、日、法、德、印地、西班牙等诸种文字。沈承宽、黄侯兴、吴福辉合编的《张天翼研究资料》(中国社会科学出版社,1982),是研究张天翼的比较全面的资料汇编。

篇二:[张天翼的童话作品]熊孩子出没,鲁迅、周作人和张天翼怎样对付?


熊孩子。熊孩子翻箱倒柜,涂花护照,摔烂屏幕,搞破坏。而到了公共场所,他们叫喊哭闹声更是不停,经常回荡在饭馆、超市、火车、飞机,还有地铁。
你是不是遇到过?是不是烦过?
可见“熊孩子”这一流行于互联网的词不只指可爱的小孩,更多时候,还指破坏秩序且令人讨厌的小孩。近些年,随着围绕“熊孩子”的讨论兴起,倒有一种声音愈来愈来清晰:不再粗糙地责怪孩子,而是归因于父母的素养和教育等层面。这一观点认为,儿童和成年人是两种世界,“童言无忌”,孩子无错。
值得玩味的是,二十世纪早期,“熊孩子”在中国是另外一番景象,而其中的“儿童崇拜”甚至影响了文艺的书写。那时候,所谓“赤子之心”和“天真纯洁”等词汇,往往是定义儿童的关键词。
说来有趣。鲁迅、周作人、张天翼,这些叱咤于中国文坛的作家,就遇上了“熊孩子”。他们喊出“救救孩子”的同时,也记录着熊孩子的耍弄,甚至自己就是一脸精怪相的“熊孩子”。
撰文 | 董穷途
近年,网络上有一股“恐童症”的潜流,年轻人嫌恶公共空间里的小童吵嚷嚷,直斥为“熊孩子”,又责备“熊家长”管教不周。不过,遥想那些步入或即将步入而立之年的独生子女,身为熊孩子的当年勇,恐怕不相上下吧。
 
《蜡笔小新》(1994)剧照。
回想当年孩提时看的动画片,大受欢迎的角色也都是典型的可恶熊孩子。《蜡笔小新》里色眯眯的5岁小男孩野原新之助,总因搞不清楚状况而搞出麻烦或惹人发怒。《樱桃小丸子》的小丸子也是任性坏小孩,过生日时既要买小红马溜溜车,还要同花轮去高级寿司店用餐——一下子把爷爷的老人年金花精光!国产动画《邋遢大王奇遇记》里的邋遢男孩更是不爱干净又贪玩的小无赖。有意思的是,熊孩子的调皮在今天不大惹人发笑,反因令人吃不消而招致痛恨了——年轻人宁做爱猫狗的丁宠族,也不愿与现实生活中的三维儿童有什么关联。
 
《邋遢大王奇遇记》(2012)剧照。
倘若追溯历史,熊孩子在二十世纪初期却不是今天惹人嫌的光景,“儿童崇拜”一度对文艺界影响深远,儿童的“赤子之心”和“天真纯洁”备受推崇。值得一提的是,儿童是一个现代概念,在西方不过四五百年的历史;至于向来“尊老”更甚于“爱幼”的中国,是一百多年前才重新“发现”了儿童,转而将他们视为民族国家的希望。
 
自然地,中国现代作家儿童书写或是儿童文学之中,就不乏熊孩子的身影——鲁迅、周作人两兄弟或以痛切之心为之发声,或饶有趣味地记叙熊孩子的耍弄,至于童话大王张天翼,干脆自己就是一脸精怪相的“熊孩子”。今天我们就来瞧一瞧,当“熊孩子”遭遇中国现代作家是何种光景? 希腊神话中的维纳斯,正在用玫瑰或树枝来抽打“熊孩子”丘比特( Jan van Bijlert ,1628)。
 
鲁迅
大声疾呼“救救孩子”
被熊孩子耍弄
 
鲁迅喊出“救救孩子”这句著名口号,某种意义上可说是代表了五四新文化人有关“救救中国的未来”之呼声。
 
鲁迅(1881年9月25日—1936年10月19日),中国二十世纪文学家和思想家。昨天即10月19日为鲁迅离世81周年,点击头像跟着书评君一起“寻找鲁迅:八十年代无梦之梦”。
不过,未及而立之年的鲁迅,却曾在自己的课堂上遭遇过一场熊孩子为之设计的历险。1925年5月的《京报》副刊,孙福熙记录了这间小事。鲁迅从日本回国之后,一度在杭州两级师范学堂做化学老师。某天,他做氢气点燃实验,忘了带火柴,回去拿,又叮嘱学生千万别碰氢气瓶,否则漏进空气会有危险。
 
创刊于1918年10月5日的《京报》。
回来点燃氢气瓶,爆炸——显然是混进了空气!鲁迅双手炸伤都是血。再抬头看,学生们早避开前两排了:原来这帮熊孩子故意放了空气进去,躲到后面看热闹去了。
 
鲁迅的《野草》集子中有一篇同样写于1925年的散文《风筝》,追忆了自己还是熊孩子时欺负小弟的一段往事:“我”见弟弟偷偷躲在尘封的什物堆中糊纸风筝,于是伸手抓断蝴蝶风筝的一支翅骨,掷风轮在地下一脚踏扁——跟那些乐于欺负小弟的大哥是一样一样的做派。
 
据周作人讲, 文中“弟弟”应是喜爱且善糊风筝的周建人, 但践踏风筝一事“乃属于诗的部分”。不过,鲁迅却为他童年时的熊孩子做派附上了更为严肃的批判因由:少年老成的“我”信奉朱熹《童蒙须知》式的教育理念:“凡子弟须要早起晏眠。凡喧閧斗争之处不可近。无益之事不可为, 诸如赌博、笼养、打毬、踢毬、放风筝等。”他见弟弟如此耽溺玩具不成器,于是将风筝践踏而毁。
直至中年,鲁迅看到外国讲儿童的书才知“游戏是儿童最正当的行为,玩具是儿童的天使”。当他为自己曾虐杀幼小之精神而忏悔和自责时,作为“受害人”的弟弟却已全然不记得这一回事了。
 
由陈独秀主编的《新青年》杂志封面。
其实,早在1919年的《新青年》杂志上,鲁迅已发表了他著名的《我们现在怎样做父亲》一文,提出一种“以孩子为本位”的观念:“往昔的欧人对于孩子的误解,是以为成人的预备;中国人的误解,是以为缩小的成人。直到近来, 经过许多学者的研究,才知道孩子的世界,与大人截然不同;倘不先行理解,一味蛮做,便大碍于孩子的发达。所以一切设施,都应该以孩子为本位。”熊孩子的教育作为议题,其实是在探讨如何改革家庭乃至更大的民族命运了。
 
周作人
推崇“小野蛮”的儿童美学观
写熊孩子作怪一脸宠溺
 
与兄长鲁迅相似,周作人在《我的杂学》一文中也提出“儿童本位”。他觉得人们对儿童的认识存在两个误区:一来将儿童当做“小形的成人”,期待他们少年老成;二来将儿童视为“不完全的小人”,什么都不懂。这两个误区全未将熊孩子视作一个“完全的个体”来对待。
 
周作人(1885年1月16日—1967年5月6日),作家、翻译家,鲁迅之弟。周作人这个名字,谈起来总是免不了几分迟疑与尴尬,点击头像回看50年前的他怎样寂寞地离开人间。
周作人不愿将儿童文学视作成人趣味的缩小版,亦不必过早地“拿圣经贤传尽量地灌下去”。因此对于舒白香《游山日记》、史震林《西青散记》、沈三白《浮生六记》、方濬颐《梦园从说》这些传统文人的儿时生活记,难免就有不满,认为那种书写缺失了“童心自有天真处”的位置,更像是大人写给大人看的文字。
 
1947年,周作人在南京老虎桥监狱读到英国诗人利亚(Edward Lear)的诙谐诗,顿觉妙语天成,于是仿其意趣,在酷暑之中写下48首七言四句的“儿戏趁韵诗”,总题曰《儿童杂事诗》。周作人试图以儿童视觉恢复故乡风物与幼时记忆,此时熊孩子的心理世界就成为了真正的画卷中心。报馆更邀丰子恺为之配画,一派生趣:
 
《压岁钱》
昨夜新收压岁钱,板方一百枕头边。
大街玩具商量买,先要金鱼三脚蟾。
 
《书房》
书房小鬼忒顽皮,扫帚拖来当马骑。
额角撞墙梅子大,挥鞭依旧笑嘻嘻。
 
《带得茶壶》
带得茶壶上学堂,生书未熟水精光。
后园往复无停趾,底事今朝小便长。
收得压岁钱后得意洋洋想要置办玩具的熊孩子,或是书房里不捧书读却作哈利波特状骑扫帚的小鬼,今天看来仍旧眼熟。而学堂生活之中,学渣小童背书背不出就拼命喝水,于是反反复复去后园解手的狡黠模样,也被他惟妙惟肖地戏谑一番。
 
周作人笔下最为恶劣的熊孩子,当属赵家小孩了。《赵伯公》一首写道:“小孩淘气平常有,唯独赵家最出奇。祖父肚脐种李子,几乎急杀老头儿。”肚脐种李的胡搅蛮缠绝不输今天的熊孩子。另有“雄黄额上书王字,喜听人称老虎头”、 “喜得居然称长大,今年独自坐山兜”的成长模样,熊孩子系于生活点滴的喜乐无不见诸笔尖。
 
其实,写作《儿童杂事诗》之前,周作人早对熊孩子多有论述了。比如在上世纪20年代,他已批评中国缺乏儿童诗,推崇安徒生的童话;他还称颂一种“小野蛮”的儿童美学观。这个概念是从戈斯(Gosse)对安徒生的评传中提炼出来的:“他能用诗人的观察,小儿的言语,写出原人——文明国的小儿,便是系统发生上的小野蛮——的思想。”这是一派淘气活泼的气象。 二十世纪初的儿童。作者未知。
 
童话大王张天翼
曾是熊孩子
也写熊孩子
 
除了周氏兄弟,素称童话大王的张天翼也是写作熊孩子的高手。他往往被视为中国现代童话创作史上继叶圣陶之后的一个高峰,更要命的是,他自己还是熊孩子时,已有相当惊人的捣蛋之举。因上房揭瓦、顺杆爬墙之类的出格事迹,幼年张天翼一度被唤做“蛮牛”、“野牛”、“小热昏”。这股熊劲儿后来流淌入笔尖,被他用在了童话写作上。在《自叙小传》中,张天翼自白正是通过鲁迅的指点和自己的模仿,才有趋于老练成熟的文字创作。
 
张天翼(1906年9月26日—1985年4月28日),作家,代表作有童话《大林与小林》《宝葫芦的秘密》《秃秃大王》等。
1906年生于湘乡泉井坳一字庠的望族张家,张天翼其父是个相当诙谐的清末“经济特科”进士,其母也颇有文采,在有名望的周刊上发表署假名的短文,评议男女问题。十几位兄弟姐妹之中,幼年张天翼绝非规矩小孩,据说时常拿棍子在敲别人的门口,别人不说他还好,若说,“X弟,别敲吧。”他就要跟人杠上,一连敲上两三个钟头。因喜爱轮船火车,还在家中以粉笔画、以火柴盒作站台,拟定站名:妈妈站到爹爹站,到姐姐站,到姑妈站,再到厨房站。边开边叫:“哆——轰轰轰轰,轰轰轰轰!”
 
在学校,张天翼更如周作人笔下学堂小童一般规矩全无:“功课没一样行,和同学打架、说故事最拿手”。他与同学借《岳传》、《三国》、《水浒》来看,却因为二人频繁打架而不断借还,还要调解人来做讲和。和解的方式,竟是一本正经地学样“江湖规矩”来写和约、画花押。
 
张天翼童话作品《大林和小林》1956年版(中国少年儿童出版社)封面。
1932年,张天翼发表了第一部童话作品《大林和小林》,第二年创作《秃秃大王》,真正开始与童话结缘。实际上,张天翼早在十六七岁时,就以“张无净”的笔名发表文章,颇有鸳鸯蝴蝶派的风格,写讽刺“五分钟”热度的“爱国者”小说、侦探小说、人物速写、笑话等。后受鲁迅鼓励、建议和推介,他才署真名“张天翼”来写作。他参加中国左翼作家,热血青年写作正热时,遭逢上海的白色恐怖。左联很多作者被迫害,作品动辄被查禁,张天翼的写作于是从成人世界转向了儿童领域。
 
不同于周作人的主张,张天翼的童话虽充满大胆奇特的环境与童心童趣,却往往是以成人视角来组织,具有宣传教化目的。故事之中既有他肯定的人物,诸如小林、四喜子、乔乔等,也有他所不待见的“熊孩子”受到抨击否定——比如四四格、叭哈、皮皮等等,就具有某种典型的脸谱化的剥削阶级的形象。
 
张天翼1930年代的童话,重在以儿童易接受的形式来帮助他们认清现实,鼓舞反抗斗志;50年代的童话,则倾向于为少年儿童梳理榜样,引导其观念思想,以塑造为合乎社会主义新人期待的“新型儿童”。这显然是某种顺应时代感召的选择。
 
 中国香港电影《旋风小子》(1994)。
回顾中国现代作家笔下古灵精怪的熊孩子,我们可以发现1900到1950年代这半个多世纪中,除却鲁迅“救救孩子”的呼声,周作人追求的童心“小野蛮”,以及张天翼的儿童文学,还有冰心的《寄小读者》系列以及诸多外国童话的译介颇为流行。期间,熊孩子的故事不只有孩子阅读,拥有“童心”的成年读者也作为一个崭新的读者群而出现了。
 
不论如何,这些有关“熊孩子”的不同故事,构成了“儿童”在历史中的特殊形象,建构了中国现代儿童文学的全新形貌。在熊孩子变得臭名昭著的今日,在童年普遍消逝的媒介时代,我们又拥有怎样的儿童书写与儿童文学呢?
 
 

篇三:[张天翼的童话作品]儿童节给孩子最好的礼物:10本书赋予孩子智慧快乐[图]


【编者按】每个人的童年,都不应该缺少好书的陪伴与滋养。“六·一”儿童节将至,人民网文化频道为广大家长精选了十本优秀的国内外儿童文学作品,这些好书或充满奇思妙想,或传递真诚善良,或讲述温暖友情……希望它们能在这个“六·一”给孩子们送去欢乐,让好书成为他们收获知识、快乐与勇气的源泉。
 
 《夏洛的网》,[美] E.B.怀特 著,上海译文出版社
《夏洛的网》:令孩子感悟友情的珍贵
《夏洛的网》讲述了一个关于友情的童话故事:在朱克曼家的谷仓里,小猪威尔伯和蜘蛛夏洛建立了最真挚的友谊,在威尔伯遭遇危险、性命堪忧时,看似渺小的夏洛却用自己的力量挽救了威尔伯,但与此同时,夏洛的生命却走到了尽头……从小喜欢动物,长大后更拥有自己农场的美国作家E.B.怀特,在本文中对动物的刻划细腻传神而不落俗套,故事的铺陈更是充满惊奇、引人入胜。夏洛用蜘蛛丝编织的那张大网,挽救了威尔伯的生命,象征着珍贵而伟大的友谊,阅读此文,可以激发起孩子们心中无尽的爱与温情。
《快乐王子》,[英] 奥斯卡·王尔德 著,上海人民美术出版社
《快乐王子》:学会从奉献中获得快乐
《快乐王子》是英国作家奥斯卡·王尔德最著名的童话作品,讲述了生前不知忧愁为何物的快乐王子死后目睹种种人世间的苦难,和燕子牺牲自我帮助他人的故事,该作品所传达出的思想是:生命的意义不在于索取,而是在于奉献。整篇童话文字虽略带悲凉,但在故事的结尾,作者为快乐王子和燕子安排了一个美好和温暖的结局:当春天来临,天使来到这个城市带走了最美的两样东西——快乐王子的铅心和燕子的尸体,上帝让他们复活,在天堂里面永生。 
《窗边的小豆豆》, [日] 黑柳彻子 著,南海出版公司
《窗边的小豆豆》:让孩子学会成长
《窗边的小豆豆》是日本作家黑柳彻子根据自己小学阶段的真实经历所创作出来的一本趣味性极强的儿童文学作品。讲述了主人公小豆豆因淘气被原来就读的学校退学后来到巴学园学习的故事。在这个如梦似幻般的地方,小豆豆的童年生活从此充满了美好的韵律,巴学园的小林校长懂得孩子、信任孩子、尊重孩子,在其爱护和关心下,调皮、淘气的小豆豆顺利成长为可爱、懂事、善良、快乐的好孩子。该书推出后,长年稳居畅销书榜单前列,给各个国家的读者们带来无数的笑声和感动,也为现代教育的发展注入了新的活力。
《小王子》,[法] 圣·埃克苏佩里 著 马振聘 译,人民文学出版社
《小王子》:让孩子感受美高梅在线娱乐平台的魅力
《小王子》是法国飞行员作家圣·埃克苏佩里于1942年写成的童话著作,其凝练的语言渗透了作者对人类及人类文明深邃的思索,童话中所表现出的讽刺与幻想、真情与哲理,使之成为法国乃至世界上最为著名的一部童话小说。《小王子》基调温柔、童真、充满哲理、忧伤而又带有神秘气息。作者圣·埃克苏佩里在献辞中说:这本书是献给长成了大人的从前那个孩子。 
《格林童话》,[德] 格林兄弟 著,上海人民美术出版社
《格林童话》:读过此书童年才完整
《格林童话》产生于十九世纪初,是由德国著名语言学家雅可布·格林和威廉·格林兄弟收集、整理、加工完成的德国民间文学。它是世界童话的美高梅在线娱乐平台之作,自问世以来,在世界各地影响十分广泛。格林兄弟以其丰富的想象、优美的语言给孩子们讲述了一个个神奇而又浪漫的童话故事。其中以《灰姑娘》《白雪公主》《小红帽》《睡美人》《糖果屋》《青蛙王子》《渔夫和他的妻子》《不莱梅的城市乐手》《穿靴子的猫》等故事最为著名,对培养儿童真、善、美的良好品质具有积极意义。有人说,只有读过《格林童话》的童年才是完整的。这话一点儿都不夸张。
 
《安徒生童话》,[丹麦] 安徒生 著,浙江少年儿童出版社
《安徒生童话》:美和希望的启蒙美高梅在线娱乐平台
丹麦童话作家安徒生创作的童话被称为《安徒生童话》,最著名的有《海的女儿》《皇帝的新装》《拇指姑娘》《卖火柴的小女孩》《丑小鸭》等。这位童话大师一生坚持不懈地进行创作,把他的天才和生命献给了“未来的一代”,直到去世前三年,安徒生共写了168篇童话和故事,其作品被译成150多种语言和文字。《安徒生童话》是世界文学名著,也是一部真正可以从小读到老的书,是美和希望的启蒙美高梅在线娱乐平台。
《哈利·波特与魔法石》,[英] J·K·罗琳 著,人民文学出版社
《哈利·波特》系列:给孩子以勇气
 英国作家J·K·罗琳创作的魔幻文学系列小说《哈利·波特》自1997年问世以来,畅销全球,销量超过了4.5亿册。本书共分为七部,前六部描写了哈利·波特与赫敏、罗恩等小伙伴们在霍格沃茨魔法学校生活、学习和冒险的故事,第七部则描写了哈利·波特在校外寻找魂器并最终消灭了伏地魔的故事。作者用一个个充满了魔法、冒险的奇妙故事,打造出了一个神奇的世界,孩子们阅读本书,可以与哈利·波特共同成长,感悟到亲情、友情、师生情谊等的温暖人心的情感所能带给人的无限力量与勇气,并领悟到正义终将压倒邪恶的真谛。
 
《皮皮鲁和鲁西西的故事》,郑渊洁 著,学苑出版社
《皮皮鲁和鲁西西的故事》:让孩子得到自我鼓励
《皮皮鲁和鲁西西的故事》是“童话大王”郑渊洁的代表作,主角皮皮鲁和鲁西西是一对儿性格截然不同的双胞胎兄妹,哥哥皮皮鲁是个热心勇敢、乐于助人、不走寻常路的淘小子,他敢于尝试,四处冒险,做出了很多其他孩子连想都不敢想的事情;相反,妹妹鲁西西学习好,是个十足的乖妹子,他们俩的冒险故事,为不少人的童年带来了快乐。郑渊洁曾感慨,当初他写皮皮鲁和鲁西西的时候,是想通过这两个孩子鼓励所有孩子:“皮皮鲁是考试成绩不好的孩子的代表,鲁西西是考试成绩好的孩子的代表。”他希望通过皮皮鲁兄妹的故事,让孩子们得到自我鼓励,也让广大的父母学会赞美孩子。 
《张天翼童话故事精选》,张天翼 著,天津人民出版社
《张天翼童话故事精选》:奇思妙想让孩子爱不释手
张天翼的童话作品充满了无穷无尽的想象力,具有极强的现代意识,是中国童话的一面旗帜,其代表作品有《大林和小林》《宝葫芦的秘密》《秃秃大王》等。其中,《大林和小林》是二十世纪中国民族童话精品美高梅在线娱乐平台之作,奇特的构思,夸张的手法,大胆的想象,曲折的情节,让人爱不释手,值得每个孩子放进书架珍藏一生!
 
《笑猫日记》,杨红樱 著,明天出版社
《笑猫日记》系列:陪伴孩子成长的“心情宝典”
杨红樱长篇童话系列《笑猫日记》,是一套关注孩子们心灵成长和性情培养的日记体童话,日记的主人是一只有思想 、会笑的猫,孩子可以从字里行间领悟人生智慧和生活哲学,从而培养其坚韧、宽容、感恩、自信等品质。《笑猫日记》是最能体现杨红樱创作风格和艺术追求的作品,多次创下中国儿童的阅读奇迹,被誉为温暖童年的“心灵鸡汤”,陪伴孩子成长的“心情宝典”。
(整理:陈苑 综合:新华网、中国新闻网、中国教育报、齐鲁晚报等)

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